ライターの佐藤心は、本作には個々のシナリオで失敗しているとみられる箇所

ライターの佐藤心は、本作には個々のシナリオで失敗しているとみられる箇所はみられるとしながらも、一ノ瀬ことみのシナリオを除けば全体的にトラウマの描写が禁欲的であることがそれ以前のkey作品からの変容であり、その意識は評価できると述べている[5]。

評論家の更科修一郎は、本作のシナリオライターである麻枝准の傾向として「テーマに対して真正面から向き合うがゆえに、物語上の落とし穴に落ちると、そのミスを引きずって歪んだまま物語が終わってしまう」「ただ、いままではその歪みがカルトな魅力になっていた」ということを指摘しつつ、その傾向が薄くなった本作はそれによって評価がわかれるのだと説明している[6]。

批評家の東浩紀によると、本作と前作の『AIR』はともに「家族の再生」をテーマとしているがその描き方は正反対であるという。『AIR』の場合、主人公が（あるいはプレイヤーが）ヒロインの悲劇を傍観するほかないという構造を持っており[注 4]、それがプレイヤーであるオタク層に対して「父にはなれない」というラディカルなメッセージとして機能したのに対し（「父になる」とは異性からの承認を受けて社会化するということの比喩）、本作では主人公の岡崎朋也がヒロインの古河渚と結婚するなど「父になれる」という正反対の保守的なメッセージを帯びている。そのため、『AIR』がオタクの解離的な態度に対する批判的な側面を持っていたにもかかわらずヒットしたのに比べると、オタクの欲望を再強化する形のメッセージを帯びた本作がヒットするのはごく自然なことだという[7]。

Kết quả (Việt) 1:

Nơi mà nhà văn SATO trái tim đang thất bại trong các tình huống cá nhân trong bộ phim và dự kiến sẽ là một, ngay cả trong khi-torrent mà chỉ nói ngoài kịch bản tổng thể các mô tả của chấn thương là stoic bằng cách chuyển đổi từ những sáng tạo quan trọng trước, có thể đánh giá cao nhận thức [5].Nhà phê bình Sarashina thi, theo nhà viết kịch bản của Jun Maeda, câu chuyện kết thúc là mặt đối mặt với chủ đề rơi vào một hố về những câu chuyện, và làm cho rằng sai lầm kéo và méo "nhưng không phải đã trở thành một kháng cáo tôn giáo mà căng thẳng ở phía bên trái" mà chỉ ra rằng, trong khi mô tả và chia cho rằng đánh giá với màng mỏng của [6].Theo nhà phê bình Hiroki Azuma, máy ' trước đó với bộ phim này cùng nhau làm việc chủ đề "gia đình chơi" và nói rằng vẽ đối diện. Nếu không là nhân vật chính (hoặc máy nghe nhạc) (dụ ngôn của xã hội hóa có nghĩa là sự chấp thuận của người khác giới trở thành một người cha) trong khi cho Geek layer [Note 4], các cầu thủ cần phải nhìn vào nhân vật nữ bi thảm của cấu trúc chức năng như một "cha đẻ" là một thông báo cấp tiến, mòn đối diện với một thông điệp bảo thủ kết hôn trong phim nhân vật chính TOMOYA Okazaki heroine Furukawa Nagisa, một người cha có thể một. Kết quả là, công việc này để tăng cường cho các geek mong muốn so với hit dù không khí có phân ly một khía cạnh quan trọng của Thái độ của Otaku, một tin nhắn sẽ hit's một cách tự nhiên [7].

Kết quả (Việt) 2:

Writer Sato tâm trí, trong khi trong công việc này là nơi để được nhìn thấy như đã thất bại trong kịch bản từng thấy, mô tả tổng thể của chấn thương ngoại trừ Kotomi Ichinose của kịch bản là nó là một nhà tu khổ hạnh là một sự chuyển đổi từ các công trình trọng điểm trước đó, đã nói rằng ý thức có thể được đánh giá [5]. còn lại các nhà phê bình của Shuichiro Sarashina, do đó, nhưng đối mặt thẳng với "chủ đề như xu hướng của Phó nhánh cây gai dầu là một tác giả kịch bản của tác phẩm này, và rơi vào cạm bẫy của những câu chuyện, những câu chuyện xong méo kéo sai lầm của mình và nó sẽ "," nhưng, cho đến nay đã được mô tả với chỉ ra rằng sự căng thẳng đã trở thành giáo phái quyến rũ ", tác phẩm này rằng xu hướng này đã trở nên mỏng và ông nó mà đánh giá được chia [6 ]. Theo các nhà phê bình thế kỷ AzumaHiroshi, "AIR" là cả hai có chủ đề "chơi gia đình" làm thế nào để rút ra rằng công việc này và công việc trước đó là nó hoàn toàn ngược lại. Radical rằng trường hợp của "AIR", nhân vật chính (là hoặc máy nghe nhạc) có một cấu trúc mà không có Ngoài lề bi kịch của nhân vật nữ chính [Ghi chú 4], đó là "không trở thành một người cha" cho các lớp geek, đó là một cầu thủ trong khi các chức năng như một tin nhắn (ẩn dụ của thực tế là "trở thành người cha" xã hội hoá với sự chấp thuận từ người khác giới), "người cha, chẳng hạn như nhân vật chính của Okazaki Tomoya cưới Nagisa Furukawa của nhân vật nữ chính trong bộ phim này nó được nhuốm màu đối diện chính xác của thông điệp bảo thủ mà quen "để. Vì vậy, so với "AIR" đã bất chấp các hit đã có một khía cạnh quan trọng đối với thái độ phân ly của đam mê, tác phẩm này đã được đánh động với các hình thức nhắn lại tăng cường ham muốn của đam mê là hit [7] điều đó hoàn toàn tự nhiên là.