Nelle Macdonald e in McNair è ricon

Nelle Macdonald e in McNair è riconoscibile un andamento li- neare, nella definizione formale, di una morbidezza e di una lentezza dolcissime, che si configurano in simboli di carattere figurativo o geo- metrico; la sottile, aerea immagine femminile, con la testa reclinata nella curva caratteristica, che tiene in mano la rosa, una rosa vista di piatto, aperta - seppure desunta, come lo stesso Mackintosh af- ferma, dalla sezione di un cavolo (vengono in mente gli ironici, poe- tici ' timbri naturali ' di Bruno Munari) -, che diverrà la sigla del gruppo e che Mackintosh profonderà in ogni suo oggetto, dall'archi- tettura esterna, in definizioni decorative in ferro, agli interni, nella decorazione murale, nei suoi bellissimi mobili; la figurazione di tipo allegorico; l'impostazione della composizione in ritmo simmetrico (come se ogni immagine, ribaltata al centro, si riproducesse per fe- nomeno meccanico, specularmente, come perle macchie di Rorschack); solo che, in questo caso, il ribaltamento è tutt'altro che meccanico e casuale: anzi la linea, lentissima e misurata, è tenuta con limpida pulizia; oppure una figura allungata, di estrema stilizzazione, si pone come pendant di un'altra, identica, in posizione simmetrica.
Questo particolare della simmetria distingue il tipo di figurazione del ' Gruppo dei quattro ' da ogni altro tipo precedente: la asimme- tria caratteristica della decorazione ari nouveau, si compone, qui, in una simmetria perfetta, con un risultato di astratta contempla- tività.
Queste composizioni, come accade per quasi tutte le opere pitto- riche di Art Nouveau, non sono concepite, o raramente, come ' qua- dri ', ma come decorazioni murali in arredamenti, e sono spesso firmate dal gruppo o da Mackintosh e Margaret Macdonald, come i pannelli per il salone di musica di Frau Wàrndorfer, tra i quali il noto Opera of thè sea (1902), ispirato al poema di Maeterlinck " The Dead Princess " (la principessa morta), dove il carattere erboreo. fHomorfico, si trasforma in motivo acquoreo, tutto vibrazioni e luci gemmate in mezzo alle quali si impostano le testine femminili, atto- nite, ritmate, come folletti delle acque, intorno al volto e alla chioma fiorita della pìccola principessa morta.




CHARLES RENNIE MACKINTOSH (1868-1927) riesce a portare nell'ar- chitettura e nelle soluzioni di interni una misura di autenticità e di chiarezza di visione che ne fanno uno degli anticipatoli più presti- giosi di certi modi espressivi contemporanei, che trovano la loro ma- trice, come ascendenza diretta, nei motivi delle prime avanguardie (per certi aspetti il più vicino ai modi di Mackintosh - si pensi all'in- contro a croce, netto, delle strutture lignee portanti la galleria supe- riore nella splendida biblioteca della Scuoia d'arte di Glasgow del 1907-1909 - sarà il Costruttivismo russo, beninteso come derivazione dal simbolismo astratto raggìsta); ma anche il De Stijl non sarà esen-

Kết quả (Việt) 2:

Trong Macdonald và McNair là nhận ra một xu hướng tuyến tính Li-, định nghĩa chính thức của một sự mềm mại và chậm ngọt ngào, mà được cấu hình trong một biểu tượng tượng trưng hoặc địa lý số liệu; mỏng, hình ảnh trên không của phụ nữ, với đầu cúi đầu trong các đường cong đặc trưng, đang nắm giữ những bông hồng, một cái nhìn bông hồng của căn hộ, mở - dù suy ra, như Mackintosh cùng dừng AF, từ một phần bắp cải (đến tâm sự mỉa mai, thơ tical 'âm sắc tự nhiên' Bruno Munari) - sẽ trở thành bài hát chủ đề của nhóm và rằng Mackintosh profonderà ở mọi đối tượng, dall'archi- Tecture bên ngoài, trong định nghĩa sắt trang trí, để trang trí nội thất, trang trí tường , trong đồ nội thất xinh đẹp của mình; đại diện của các loại ngụ ngôn; thiết lập tốc độ trong một thành phần đối xứng (như thể mỗi hình ảnh, gấp lại ở giữa, được tái bản cho đức tin tượng thuộc Cơ, ngược lại, như Rorschack đốm ngọc trai); chỉ có vậy, trong trường hợp này, sự đảo lộn là xa cơ khí và ngẫu nhiên: thực đường, chậm và đo, được tổ chức với việc vệ sinh rõ ràng; . Hoặc một hình dạng thuôn dài, các cách điệu cùng cực, phát sinh như là đối tác của nhau, giống hệt nhau, ở một vị trí đối xứng
này đặc biệt đối xứng phân biệt các loại hình trạng của các 'Nhóm Bốn' từ bất kỳ loại khác trước: không đối xứng đặc trưng ari nouveau trang trí, nó bao gồm, ở đây, ở sự đối xứng hoàn hảo, với một kết quả của hoạt động chiêm niệm trừu tượng.
những tác phẩm, cũng như hầu hết các tác phẩm nghệ thuật nouveau riche tượng hình, không được thiết kế, hoặc hiếm khi, chẳng hạn như ' bốn mươi dri ', nhưng như là trang trí tường cho đồ nội thất, và thường được ký bởi nhóm hoặc bởi Mackintosh và Margaret Macdonald, như tấm cho phòng nhạc của Frau Wärndorfer, bao gồm cả Opera nổi tiếng của biển trà (1902), lấy cảm hứng từ bài thơ của "công chúa chết" Maeterlinck của (các công chúa đã chết), nơi mà các nhân vật erboreo. fHomorfico, trở thành lý do chảy nước, tất cả các rung động và đèn nạm ở giữa mà bạn thiết lập các phụ nữ làm chủ, atto- nite, nhịp nhàng, giống như yêu tinh nước, xung quanh khuôn mặt và mái tóc của công chúa chết nhỏ hoa.




Charles Rennie Mackintosh ( 1868-1927) quản lý để mang lại các giải pháp kiến trúc và nội thất là một biện pháp xác thực và rõ nét của thị lực mà làm cho nó một trong những anticipatoli tôn presti- nhất của một số chế độ hiện đại của biểu thức, mà thấy họ ma trận, là tổ tiên trực tiếp, trong những lý do tiên gardes sớm (một số khía cạnh gần gũi hơn với những cách Mackintosh - nghĩ all'in- chống chéo, net, của mang cấu trúc bằng gỗ các phòng trưng bày trên trong thư viện lộng lẫy của schooI nghệ thuật Glasgow 1907-1909 - sẽ là tạo dựng Nga, tất nhiên là một nguồn gốc từ raggìsta biểu tượng trừu tượng); nhưng cũng De Stijl không được miễn