gressi, inusitatamente all'ultimo p

gressi, inusitatamente all'ultimo piano deiredìflcio, in cui la funzione si trasformava in fatto decorativo, di esaltante espressività simbolica. La casa Sohay (1895), YHótel Morta (1898), sono altri notevoli esempi, tra i molti, della raffinata sensibilità di Horta che, tra tutti gli esponenti dell'architettura art nouveau, riesce a rompere col pas-
salo con più discrezione, con minore invadenza.





PAUL HANKAR (1861-1901), rappresenta, a Bruxelles, il polo oppo- sto, per certi aspetti, nei confronti dì Horta. Vólto ad una semplifi- cazione lineare della struttura, che si estrinseca nella sottile tensione delle superfici (si veda il gioco degli archi inflessi e delle linee rette nella facciata della casa Chamberlanì, 1897, a Bruxelles), crea, percosì dire, un ponte " tra la tradizione medievale e l'Art Nouvcau
Di lui sì conservano, documento esemplare, un gran numero dì disegni e dì progetti, di grande minuziosità e finezza, testimonianza, anche, dì una rigorosa serietà professionale. La distruzione degli archìvi di Horta, voluta da lui stesso, rende più preziosa questa straor- dinaria documentazione.
Hankar condivise con Horta l'interesse per Viollet-le-Duc; non sfuggi alla moda orientalizzante né a certo revivalismo neo-rinasci- mentale. Seguì infine, con compiaciuta ostentazione, i motivi della ornamentazione lineare inglese propria delle " Arts and Crafts " e di Cranc.

Kết quả (Việt) 1:

bất thường, tầng deiredìflcio tiến bộ, mà nó biến thành thực hiện trang trí, tượng trưng biểu hiện của exhilarating. Nhà Sohay (1895), YHótel Morta (1898), là các ví dụ đáng chú ý khác, trong số rất nhiều, của sensibilities Horta mà, trong số tất cả các số mũ của trào lưu tân nghệ thuật kiến trúc, quản lý để phá vỡ với quá khứ, tinh tếSalo với ý kiến nhiều hơn, với ít hơn intrusiveness.PAUL HANKAR (1861-1901), đại diện, tại Brussels, oppo-tôi, trong một số tôn trọng, đối với kể Horta. Vólto để đơn giản hóa cấu trúc biểu hiện bản thân trong sức căng bề mặt mỏng quy hoạch tuyến tính (xem vở inflected vòm và đường thẳng trên mặt tiền của nhà Chamberlanì, 1897, Brussels), nó tạo ra nâng lên, một cầu nối "giữa thời Trung cổ truyền thống và nghệ thuật NouvcauAnh ta phải bảo tồn, tài liệu mẫu, một số lượng lớn các dự án lớn, bản vẽ và nói với nói triệt và finesse, lời khai, quá, nói rằng một chuyên nghiệp nghiêm ngặt. Sự tàn phá của archìvi bởi Horta, muốn của mình, làm cho nó quý giá hơn tài liệu cuộc họp đặc biệt đặc biệt này.Hankar chia sẻ với lãi suất Horta Viollet; không trốn tránh orientalizing hay một số thời trang neo-phục hưng revivalism tâm thần. Tiếp theo cuối cùng, với smug ostentation, những lý do cho sự trang trí nhất tuyến tính tiếng Anh của "Nghệ thuật và hàng thủ công" và tay quây.

Kết quả (Việt) 2:

tiến bộ, tầng trên cùng deiredìflcio bất thường, nơi mà các chức năng đã được chuyển đổi thành thực tế trang trí, phấn biểu tượng trưng. Các Sohay nhà (1895), YHótel Morta (1898), là những ví dụ đáng chú ý khác, trong số nhiều người, của sự nhạy cảm tinh tế của Horta rằng, trong số tất cả các số mũ của nouveau nghệ thuật, quản lý để phá vỡ với pas
salo với sự thận trọng hơn, với ít xâm nhập.





HANKAR PAUL (1861-1901), là, tại Brussels, cực đối diện tôi, trong một số khía cạnh, chống lại ngày Horta. Diện mạo cho một ứng dụng đơn giản của cấu trúc tuyến tính, được thể hiện ở sức căng bề mặt mỏng (thấy các trò chơi của những đường thẳng và vòm biến cách trên mặt tiền của ngôi nhà Chamberlanì, 1897, tại Brussels), tạo ra, percosi nói, một cây cầu " giữa truyền thống thời Trung cổ và Nouvcau Art
về anh ta vâng giữ, sao chép giấy, một số lượng lớn các bản vẽ và dự án tỉ mỉ tuyệt vời và sự khéo léo, lời khai, cũng có, kể một chuyên nghiệp nghiêm ngặt. sự phá hủy của tài liệu lưu trữ của Horta, ủy một mình, làm cho nó có giá trị hơn tài liệu đặc biệt này.
Hankar Horta chia sẻ với sự quan tâm trong Viollet-le-Duc, đã không thoát khỏi Orientalizing thời trang hoặc một số tân revivalism để phục hưng. cuối cùng đã xảy ra sau đó, với sự khoe khoang tự mãn, các lý do của tiếng Anh trang trí tuyến tính của "Nghệ thuật và Thủ công mỹ nghệ" của mình và Cranc.