Nelle Macdonald e in McNair è ricon

Nelle Macdonald e in McNair è riconoscibile un andamento li- neare, nella definizione formale, di una morbidezza e di una lentezza dolcissime, che si configurano in simboli di carattere figurativo o geo- metrico; la sottile, aerea immagine femminile, con la testa reclinata nella curva caratteristica, che tiene in mano la rosa, una rosa vista di piatto, aperta - seppure desunta, come lo stesso Mackintosh af- ferma, dalla sezione di un cavolo (vengono in mente gli ironici, poe- tici ' timbri naturali ' di Bruno Munari) -, che diverrà la sigla del gruppo e che Mackintosh profonderà in ogni suo oggetto, dall'archi- tettura esterna, in definizioni decorative in ferro, agli interni, nella decorazione murale, nei suoi bellissimi mobili; la figurazione di tipo allegorico; l'impostazione della composizione in ritmo simmetrico (come se ogni immagine, ribaltata al centro, si riproducesse per fe- nomeno meccanico, specularmente, come perle macchie di Rorschack); solo che, in questo caso, il ribaltamento è tutt'altro che meccanico e casuale: anzi la linea, lentissima e misurata, è tenuta con limpida pulizia; oppure una figura allungata, di estrema stilizzazione, si pone come pendant di un'altra, identica, in posizione simmetrica.
Questo particolare della simmetria distingue il tipo di figurazione del ' Gruppo dei quattro ' da ogni altro tipo precedente: la asimme- tria caratteristica della decorazione ari nouveau, si compone, qui, in una simmetria perfetta, con un risultato di astratta contempla- tività.
Queste composizioni, come accade per quasi tutte le opere pitto- riche di Art Nouveau, non sono concepite, o raramente, come ' qua- dri ', ma come decorazioni murali in arredamenti, e sono spesso firmate dal gruppo o da Mackintosh e Margaret Macdonald, come i pannelli per il salone di musica di Frau Wàrndorfer, tra i quali il noto Opera of thè sea (1902), ispirato al poema di Maeterlinck " The Dead Princess " (la principessa morta), dove il carattere erboreo. fHomorfico, si trasforma in motivo acquoreo, tutto vibrazioni e luci gemmate in mezzo alle quali si impostano le testine femminili, atto- nite, ritmate, come folletti delle acque, intorno al volto e alla chioma fiorita della pìccola principessa morta.




CHARLES RENNIE MACKINTOSH (1868-1927) riesce a portare nell'ar- chitettura e nelle soluzioni di interni una misura di autenticità e di chiarezza di visione che ne fanno uno degli anticipatoli più presti- giosi di certi modi espressivi contemporanei, che trovano la loro ma- trice, come ascendenza diretta, nei motivi delle prime avanguardie (per certi aspetti il più vicino ai modi di Mackintosh - si pensi all'in- contro a croce, netto, delle strutture lignee portanti la galleria supe- riore nella splendida biblioteca della Scuoia d'arte di Glasgow del 1907-1909 - sarà il Costruttivismo russo, beninteso come derivazione dal simbolismo astratto raggìsta); ma anche il De Stijl non sarà esen-te da certi riferimenti lineari reperibili nell'Art Nouveau, considerato in questa sua fase più matura.
Alcuni mobili di Mackintosh raggiungono la condizione di ' clas- sici ' dell'arredamento moderno, liberi ormai da contenutismi e da preoccupazioni stilistiche, e siamo veramente lieti che siano, final- mente, in produzione come archetipi dell'attuale design di arredo, assieme alla Barcellona di Mies, alla Wassili di Breuer, alla sedia rosso-blù di Rietveld, alle sedie di Le Corbusier... (Ci auguriamo,

Kết quả (Việt) 1:

Macdonald và McNair dễ nhận ra trong định nghĩa chính thức là một li, mềm và ngọt, làm chậm bạn đặt cấu hình trong các nhân vật tượng trưng biểu tượng hoặc geo-số liệu; trong không khí mỏng, hình ảnh nữ tính, với đầu cúi trong đường cong đặc trưng, đang nắm giữ một hoa hồng, Hoa hồng nhìn phẳng, mở - mặc dù suy ra là của cùng một Mac af-điểm dừng, từ ngồi xổm (Hãy đến để tâm sự mỉa mai, poe new di truyền học 'tự nhiên' tem bởi Bruno Munari)-, mà sẽ trở thành nhóm mã và Mackintosh đó sẽ dành mọi đối tượng Archi-tecture, gạch, định nghĩa sắt trang trí, vào bên trong bức tranh tường trong nội thất xinh đẹp của mình; figuration allegorical loại; thiết lập nhịp điệu đối xứng thành phần (nếu như mỗi hình ảnh, lộn ngược ở giữa, bạn sẽ sao chép cho các hiện tượng cơ khí fe, giống như một hình ảnh phản chiếu, giống như ngọc trai Rorschack điểm); Ngoại trừ rằng, trong trường hợp này, các úp là bất cứ điều gì nhưng ngẫu nhiên, dòng khí và rất chậm và đo: Nay, ràng buộc với rõ ràng làm sạch; hoặc một hình thuôn dài cực stylization, đứng như một mặt dây chuyền khác, giống hệt nhau và đối xứng.Đối xứng đặc biệt này phân biệt các loại figuration 'nhóm bốn' từ bất kỳ khác trước: asimme-tria trang trí tính năng ari nouveau, bao gồm, ở đây, trong một đối xứng hoàn hảo, với một kết quả của trừu tượng contemplates-cao.Những tác phẩm, như với hầu như tất cả các công trình Pictish Art Nouveau riche, không được thiết kế, hoặc hiếm khi, như 'lang băm-dri', nhưng như bức tường trang trí nội thất, và đang thường ký Group hoặc bởi Mackintosh và Margaret Macdonald, chẳng hạn như bảng hiệu cắt nhạc bởi Frau Wàrndorfer, trong đó nhà hát Opera nổi tiếng trà biển (1902) Dựa trên bài thơ Maeterlinck của "Công Chúa đã chết" (công Chúa đã chết), nơi nhân vật erboreo. fHomorfico, trở thành lý do thủy, tất cả các rung động và đèn jeweled chân trong bối cảnh mà bạn đặt ngửa nữ, hành động-nite, nhịp điệu, giống như nước, các nàng tiên trên khuôn mặt và các tán lá hoa công chúa chết Kennedy.CHARLES RENNIE MACKINTOSH (1868-1927) quản lý để mang lại giải pháp nội thất ar-chitecture và một thước đo về tính xác thực và rõ nét của tầm nhìn mà làm cho nó một trong những anticipatoli presti-Garangtrong của một số chế độ đương đại của biểu thức, tìm của ma-trice, như là các tổ tiên trực tiếp trong các căn cứ của các avant-garde đầu tiên (trong một số tôn trọng như là gần gũi với Mac-Hãy suy nghĩ bên trong chống lại Phillips NET, chịu lực gỗ cấu trúc, các thư viện trên hơn trong thư viện xinh đẹp của trường Glasgow của nghệ thuật của năm 1907 – 1909-sẽ là Nga Constructivism, nó được hiểu là bắt nguồn từ raggìsta biểu tượng trừu tượng); Nhưng ngay cả De Stijl sẽ không esen-te một số tài liệu tham khảo tuyến tính có thể được tìm thấy trong trào lưu tân nghệ thuật, được coi là trong giai đoạn trưởng thành hơn.Một số đồ nội thất của Mackintosh điều kiện tiếp cận với t-sici ' của nội thất hiện đại, miễn phí bây giờ cho contenutismi và mối quan tâm phong cách, và chúng tôi đang rất vui mừng rằng họ đang có, cuối cùng-lý, sản xuất như archetypes thiết kế hiện tại, cùng với Barcelona của Mies, Breuer của màu đỏ-xanh chủ tịch Wassili của Rietveld, Le Corbusier ghế... (Chúng tôi hy vọng,

Kết quả (Việt) 2:

Trong Macdonald và McNair là nhận ra một xu hướng tuyến tính Li-, định nghĩa chính thức của một sự mềm mại và chậm ngọt ngào, mà được cấu hình trong một biểu tượng tượng trưng hoặc địa lý số liệu; mỏng, hình ảnh trên không của phụ nữ, với đầu cúi đầu trong các đường cong đặc trưng, đang nắm giữ những bông hồng, một cái nhìn bông hồng của căn hộ, mở - dù suy ra, như Mackintosh cùng dừng AF, từ một phần bắp cải (đến tâm sự mỉa mai, thơ tical 'âm sắc tự nhiên' Bruno Munari) - sẽ trở thành bài hát chủ đề của nhóm và rằng Mackintosh profonderà ở mọi đối tượng, dall'archi- Tecture bên ngoài, trong định nghĩa sắt trang trí, để trang trí nội thất, trang trí tường , trong đồ nội thất xinh đẹp của mình; đại diện của các loại ngụ ngôn; thiết lập tốc độ trong một thành phần đối xứng (như thể mỗi hình ảnh, gấp lại ở giữa, được tái bản cho đức tin tượng thuộc Cơ, ngược lại, như Rorschack đốm ngọc trai); chỉ có vậy, trong trường hợp này, sự đảo lộn là xa cơ khí và ngẫu nhiên: thực đường, chậm và đo, được tổ chức với việc vệ sinh rõ ràng; . Hoặc một hình dạng thuôn dài, các cách điệu cùng cực, phát sinh như là đối tác của nhau, giống hệt nhau, ở một vị trí đối xứng
này đặc biệt đối xứng phân biệt các loại hình trạng của các 'Nhóm Bốn' từ bất kỳ loại khác trước: không đối xứng đặc trưng ari nouveau trang trí, nó bao gồm, ở đây, ở sự đối xứng hoàn hảo, với một kết quả của hoạt động chiêm niệm trừu tượng.
những tác phẩm, cũng như hầu hết các tác phẩm nghệ thuật nouveau riche tượng hình, không được thiết kế, hoặc hiếm khi, chẳng hạn như ' bốn mươi dri ', nhưng như là trang trí tường cho đồ nội thất, và thường được ký bởi nhóm hoặc bởi Mackintosh và Margaret Macdonald, như tấm cho phòng nhạc của Frau Wärndorfer, bao gồm cả Opera nổi tiếng của biển trà (1902), lấy cảm hứng từ bài thơ của "công chúa chết" Maeterlinck của (các công chúa đã chết), nơi mà các nhân vật erboreo. fHomorfico, trở thành lý do chảy nước, tất cả các rung động và đèn nạm ở giữa mà bạn thiết lập các phụ nữ làm chủ, atto- nite, nhịp nhàng, giống như yêu tinh nước, xung quanh khuôn mặt và mái tóc của công chúa chết nhỏ hoa.




Charles Rennie Mackintosh ( 1868-1927) quản lý để mang lại các giải pháp kiến trúc và nội thất là một biện pháp xác thực và rõ nét của thị lực mà làm cho nó một trong những anticipatoli tôn presti- nhất của một số chế độ hiện đại của biểu thức, mà thấy họ ma trận, là tổ tiên trực tiếp, trong những lý do tiên gardes sớm (một số khía cạnh gần gũi hơn với những cách Mackintosh - nghĩ all'in- chống chéo, net, của mang cấu trúc bằng gỗ các phòng trưng bày trên trong thư viện lộng lẫy của schooI nghệ thuật Glasgow 1907-1909 - sẽ là tạo dựng Nga, tất nhiên là một nguồn gốc từ raggìsta biểu tượng trừu tượng); nhưng cũng De Stijl không được miễn trừ một số tuyến tính-mình tham khảo được tìm thấy trong nghệ thuật Nouveau, coi đây là giai đoạn trưởng thành nhất của ông.
Một số đồ nội thất Mackintosh đạt các điều kiện của 'nội thất hiện đại' thông thường ', miễn phí ngay bây giờ từ contenutismi và mối quan tâm về phong cách, và chúng tôi rất vui mừng rằng họ đang có, cuối cùng là tâm trí, trong sản xuất như nguyên mẫu của thiết kế nội thất, cùng với Barcelona Mies, Breuer để Wassili, màu đỏ-xanh ghế Rietveld, đến ghế Corbusier ... (Chúng tôi,