Abbiamo già accennato alla fondazio

Abbiamo già accennato alla fondazione della Secessione di Berlino (1892), formata da centotrenta aderenti, capeggiati da Liebermann, (il più noto pittore impressionista tedesco), e dalla Secessione di Mo- naco del 1893; vi aderì, tra gli altri, FRANZ VON STUCK (1863-1928), che risenti profondamente del linguaggio simbolico-letterario dello svizzero Arnold Bòcklin, elaborando, peraltro, un suo stile personale di un simbolismo erotico un po' enfatico, peccaminoso, oscuro, che trovò una feroce opposizione critica in " Che cos'è l'arte " di Tol- stoi (1897) e in "Pittura e scultura futurista" (1914) di Boccionì. Fu considerato, peraltro, un po' come il Michelangelo della Ger- mania bismarkiana; ed ebbe qualche ascendenza su De Chirico e su Dalì.




















Per la scultura basterà fare, per la Germania, oltre al nome che già abbiamo citato, di Obrist. quello di ERNST BARLACH (1870-1938). Studiò ad Hannover e a Dresda, fu a Parigi, ma, forse unico tra gli iiiliiti del momento, non subì l'ascendenza francese. Collaboratore grafico di « Simplicissimus » e di « Jugend », verso il 1905 fece un
leggio in Russia, dove si entusiasmò per la scultura popolare. Studiò u scultura medievale tedesca e quella popolare in legno; usò pre- valentemente terracotta e legno, elaborando un linguaggio arcaiciz- zante, estremamente sintetico e lineare, enfatico nella gestualità, di- namico. 1 suoi temi furono tratti dalla vita del popolo, dei contadini, dalle leggende popolari.
Ha una sua esatta collocazione nell'ambito dell'Espressionismo te- desco, ma la sua ricerca di dinamica formale non è lontana da certi mòduli che saranno definiti e concretizzati dal futurismo di Boccioni.

Kết quả (Việt) 1:

Chúng tôi đã đề cập việc thành lập các ly khai Berlin (1892), bao gồm một trăm ba mươi thành viên, dẫn đầu bởi Liebermann, (nổi tiếng nhất Đức theo họa sĩ), và sự ly khai của Mo-naco năm 1893; tiếp theo, trong số những người khác, FRANZ VON mắc KẸT (1863-1928), người resent sâu Thụy sĩ symbolic ngôn ngữ văn học Arnold Bocklin's, chế biến, Tuy nhiên, ông phong cách cá nhân của khiêu dâm biểu tượng một chút nhấn mạnh, tội lỗi, che khuất, những người tìm thấy sự phản đối gay gắt chỉ trích trong "nghệ thuật là gì" Tol-stoi (1897) và "Pittura e scultura futurista" (1914) bởi Boccionì. Nó được coi là, Tuy nhiên, một chút như Michelangelo Ger-mania bismarkiana; và có một số ảnh hưởng trên De Chirico và đại lý.Đối tác phẩm điêu khắc có thể, Đức, ngoài tên mà chúng tôi đã đề cập, Obrist. ERNST BARLACH (1870-1938) một. Ông học tại Hanover và Dresden, là tại Paris, nhưng, có lẽ duy nhất trong số iiiliiti thời điểm này, không bị Pháp tổ tiên. Freelance thiết kế đồ họa bởi «Simplicissimus "và"Jugend", hướng tới năm 1905 đã thực hiện một kinh ở Nga, nơi ông enthused đến các điêu khắc nổi tiếng. Ông theo học điêu khắc gỗ nổi tiếng Đức và Trung cổ u; sử dụng tiền đất nung và gỗ, đặc biệt là bằng cách làm cho một ngôn ngữ arcaiciz-zante, cực kỳ tuyến tính và tổng hợp, cử chỉ nhấn mạnh,-nó năng động. 1 chủ đề của nó đã được rút ra từ cuộc sống của người dân, người nông dân, từ huyền thoại phổ biến.Có vị trí chính xác của nó trong chủ nghĩa biểu hiện te-desco, nhưng nhiệm vụ của mình cho dynamics chính thức là không xa đảm bảo mòduli sẽ được xác định và đưa vào thực hiện bởi chủ nghỉa ngày mai của Boccioni.

Kết quả (Việt) 2:

Chúng tôi đã đề cập đến sự thành lập của Berlin Ly khai (năm 1892), bao gồm một trăm ba mươi thành viên, dẫn đầu bởi Lieberman, (họa sĩ trường phái ấn tượng nổi tiếng nhất của Đức), và các tu sĩ Ly khai mo- của năm 1893; gia nhập nó, trong số những người khác, Franz VON mắc kẹt (1863-1928), người sâu sắc bực bội về ngôn ngữ biểu tượng và văn học của Thụy Sĩ Arnold Bocklin, xây dựng, tuy nhiên, phong cách của riêng ông về một biểu tượng khiêu dâm một chút "nhấn mạnh, tội lỗi, tối, người đã tìm thấy một nhà phê bình phản đối mạnh mẽ "là những gì nghệ thuật" của Tolstoy (1897) và "Vẽ tranh vị lai và tác phẩm điêu khắc" (1914) của Boccioni. Nó được coi là, tuy nhiên, một chút 'như Michelangelo của Đức bismarkiana; và ông đã có một số uy của De Chirico và Dali.




















Đối với các tác phẩm điêu khắc sẽ là đủ để làm cho Đức, cũng như tên mà chúng tôi đã đề cập, Obrist. để BARLACH ERNST (1870-1938). Ông học tại Hanover và Dresden, đã ở Paris, nhưng, có lẽ duy nhất trong số iiiliiti của thời điểm này, không phải chịu những tổ tiên của Pháp. Cộng tác viên "Simplicissimus đồ họa" và "Jugend", khoảng năm 1905 làm một
bục giảng ở Nga, nơi ông trở thành nhiệt tình cho các tác phẩm điêu khắc nổi tiếng. U học điêu khắc thời trung cổ Đức và gỗ phổ biến; Ông đã sử dụng chủ yếu là đất sét và gỗ, làm cho một ngôn ngữ Zante arcaiciz-, rất ngắn gọn và dễ hiểu, trong cử chỉ nhấn mạnh, di- namic. 1 chủ đề của ông đã được lấy từ cuộc sống của người dân, những người nông dân, những huyền thoại phổ biến.
Nó có vị trí chính xác của nó trong phạm vi nước Đức nghĩa biểu hiện, nhưng tìm kiếm động chính thức của mình không phải là xa nhất định các module sẽ được xác định và cụ thể hóa Chủ nghĩa vị lai của Boccioni.