His downcast eyes, apparently close

His downcast eyes, apparently closed, the massive explosion of his bald head, multiplying itself up the painting like an egg being broken open, his bulbous nose and the dark triangle of his beard are the first things the eye latches on to. They are recognisable. At least that's the way your mind, through habit, composes the details into information.

But what head? What beard? Above Vollard's eyes is a broken architecture of shards of flesh- or brick-coloured painting; planes that have been started and stopped, as if in a slow-motion exaggerated cartoon of the movement a painter makes between looking up, recording on canvas the detail he sees, looking back. The process of painting reveals itself with a gross, physical explicitness, and in doing so, creates a kind of caricature; Picasso monstrously transfigures the aspect of Vollard's head, its massive dome, that most impresses him.

Advertisement

There is not a single aspect of his face that is "there" in any conventional pictorial sense. The more you look for a picture, the more insidiously Picasso demonstrates that life is not made of pictures but of unstable relationships between artist and model, viewer and painting, self and world. And yet this is a portrait of an individual whose presence fills the painting. Vollard is more real than his surroundings, which have disintegrated into a black and grey crystalline shroud.

As a portrait it is flattering, not least in its implication that Vollard is one of a tiny elite who understand cubism (that huge brain of his must have helped). With eyes closed like a tranquil, omnipotent god, Vollard is sublime.

Kết quả (Việt) 1:

Downcast mắt, dường như đóng cửa, các vụ nổ lớn của hói đầu, nhân bản thân lên bức tranh như một quả trứng được chia mở, mũi củ hành và tam giác tối của bộ râu của mình là những điều đầu tiên mắt chốt ngày để. Họ được công nhận. Ít nhất đó là cách tâm trí của bạn, thông qua các thói quen, composes các chi tiết vào thông tin.Nhưng những gì đi? Những gì là bộ râu? Trên Vollard của mắt là một kiến trúc bị hỏng của các mảnh vỡ của xác thịt hoặc gạch màu sơn; máy bay đã được bắt đầu và dừng lại, nếu như trong một phim hoạt hình chuyển động chậm phóng đại của phong trào một họa sĩ làm cho giữa nhìn lên, ghi âm trên vải chi tiết ông thấy, nhìn lại. Quá trình sơn tiết lộ chính nó với một explicitness tổng, vật lý, và bằng cách đó, tạo ra một loại bức tranh biếm họa; Picasso monstrously transfigures các khía cạnh của Vollard đầu, mái vòm lớn của nó, hầu hết đó gây ấn tượng cho anh ta.Quảng cáoKhông phải là một khía cạnh duy nhất của khuôn mặt của mình là "có" trong bất kỳ ý nghĩa hình ảnh thông thường. Càng có nhiều bạn tìm kiếm một hình ảnh, càng có nhiều nhân Picasso chứng tỏ rằng cuộc sống không thực hiện hình ảnh nhưng không ổn định mối quan hệ giữa nghệ sĩ và người mẫu, người xem và sơn, tự và thế giới. Và Tuy nhiên, đây là một bức chân dung của một cá nhân có sự hiện diện đầy bức tranh. Vollard là thực tế hơn so với môi trường xung quanh của mình, mà đã tách ra thành một tấm vải liệm trong tinh thể màu đen và màu xám.As a portrait it is flattering, not least in its implication that Vollard is one of a tiny elite who understand cubism (that huge brain of his must have helped). With eyes closed like a tranquil, omnipotent god, Vollard is sublime.

Kết quả (Việt) 2:

Mắt nhìn xuống mình, dường như đóng cửa, các vụ nổ lớn đầu hói của mình, nhân thân lên bức tranh giống như một quả trứng bị phá vỡ mở, mũi hình củ hành của mình và hình tam giác đen tối của bộ râu của ông là những điều đầu tiên mắt chốt vào. Họ được nhận ra. Ít nhất đó là cách suy nghĩ của bạn, thông qua thói quen, sáng tác các chi tiết vào các thông tin. Tuy nhiên, những gì đầu? Râu gì? Trên mắt Vollard là một kiến trúc vỡ của những mảnh vỡ của bức tranh flesh- hoặc gạch màu; máy bay đã được bắt đầu và dừng lại, như thể trong một chuyển động chậm phóng đại phim hoạt hình của phong trào là một họa sĩ làm cho giữa nhìn lên, ghi lại trên vải các chi tiết ông nhìn thấy, nhìn lại. Quá trình vẽ tranh cho thấy chính nó với một tổng, minh bạch về thể chất, và khi làm như vậy, tạo ra một loại bức tranh biếm họa; Picasso khổng transfigures các khía cạnh của người đứng đầu của Vollard, mái vòm khổng lồ của mình, gây ấn tượng cho ông nhiều nhất. Quảng cáo không phải là một khía cạnh của khuôn mặt của mình đó là "có" trong bất kỳ ý nghĩa bằng hình ảnh thông thường. Bạn càng tìm kiếm một hình ảnh, xảo quyệt hơn Picasso chứng tỏ rằng cuộc sống không phải là làm hình ảnh nhưng các mối quan hệ ổn định giữa nghệ sĩ và người mẫu, người xem và bức tranh, bản thân và thế giới. Và đây là một bức chân dung của một cá nhân mà sự hiện diện đầy các bức tranh. Vollard là thực tế hơn môi trường xung quanh mình, mà đã tan rã thành một tinh tấm vải liệm màu đen và màu xám. Như một bức chân dung đó là tâng bốc, nhất là trong ý nghĩa của nó mà Vollard là một trong một tầng lớp nhỏ, những người hiểu xu hướng lập thể (mà não khổng lồ của mình phải có giúp). Với đôi mắt khép kín như một yên tĩnh, thần toàn năng, Vollard là siêu phàm.