e intende affidare all'arte il comp

e intende affidare all'arte il compito di guida della società attraverso il controllo diretto dei metodi di produzione e di distribuzione degli oggetti d'uso, intervenendo così, direttamente, negli atti della vita. Perciò, abbandonata la pittura, per la quale è legato al Post-impres- sionismo francese e alla Scuola di Pont-Aven, di carattere simbolico- sintetista (si vedano i suoi quadri attorno al 1890-1893), si dedicò
all'architettura, all'arredamento, al design di oggetti.
Con la sistemazione della sua casa a Uccie (la Bloemenwerf, del 1895-1896), presso Bruxelles, nell'armoniosa coerenza di ogni par- ticolare, come componente essenziale dell'ambiente considerato ' organo vivente ', in chiave fitomorfica, studiato sui movimenti e sulle funzioni espressi dagli utenti (questo interesse dominante lo porta a raccordare tra loro tutte le linee, in un andamento continuo, morbido, quasi senza soluzioni di continuità, dalle pareti alla scala, ai mobili, alle suppellettili, fino agli abiti degli abitanti), egli propone un discorso totale, attraverso uno studio sistematico dì tipo struttu- rale, funzionale, per la prima volta, anche, ecologico, col rifiuto di ogni compiacimento per una decorazione che non sia essenziale e, appunto, ' strutturale
La sua attività fu tra le prime ad esser conosciuta all'estero: Sieg- fried Bing, che intanto aveva aperto a Parigi il negozio " L'Art Nou- veau ", desumendo la definizione dalla « Revuc moderne», (1884) lo invitò a disegnare arredamenti per lui; il crìtico d'arte Meier- Graefe lo rese celebre in Germania, anche attraverso la rivista « Pan ». E in Germania Van de Velde lavorò molto (elaborando un lin- guaggio architettonico che andò assai oltre l'esperienza ari nouveau,

Kết quả (Việt) 1:

e intende affidare all'arte il compito di guida della società attraverso il controllo diretto dei metodi di produzione e di distribuzione degli oggetti d'uso, intervenendo così, direttamente, negli atti della vita. Perciò, abbandonata la pittura, per la quale è legato al Post-impres- sionismo francese e alla Scuola di Pont-Aven, di carattere simbolico- sintetista (si vedano i suoi quadri attorno al 1890-1893), si dedicòall'architettura, all'arredamento, al design di oggetti.Con la sistemazione della sua casa a Uccie (la Bloemenwerf, del 1895-1896), presso Bruxelles, nell'armoniosa coerenza di ogni par- ticolare, come componente essenziale dell'ambiente considerato ' organo vivente ', in chiave fitomorfica, studiato sui movimenti e sulle funzioni espressi dagli utenti (questo interesse dominante lo porta a raccordare tra loro tutte le linee, in un andamento continuo, morbido, quasi senza soluzioni di continuità, dalle pareti alla scala, ai mobili, alle suppellettili, fino agli abiti degli abitanti), egli propone un discorso totale, attraverso uno studio sistematico dì tipo struttu- rale, funzionale, per la prima volta, anche, ecologico, col rifiuto di ogni compiacimento per una decorazione che non sia essenziale e, appunto, ' strutturale Công việc của mình là một trong những người đầu tiên được biết đến ở nước ngoài: chiên Sieg Bing, người trong khi đó đã mở ra ở Paris, Cửa hàng "l'art Nou-veau", sẽ thêm vào định nghĩa của "hiện đại Revuc" (1884) mời ông thiết kế đồ nội thất cho anh ta; crìtico nghệ thuật Meier-Graefe đã làm ông nổi tiếng ở Đức, thậm chí thông qua tạp chí «Pan». Và ở Đức Van de Velde nỗ lực làm việc (bằng cách làm cho một ngôn ngữ kiến trúc đã đi xa ngoài kinh nghiệm nouveau lin-ari

Kết quả (Việt) 2:

và nó có ý định giao cho nghệ thuật hiện nhiệm vụ hướng dẫn của công ty thông qua sự kiểm soát trực tiếp của các phương pháp sản xuất và phân phối các vật dụng hàng ngày, vì vậy can thiệp, trực tiếp, trong các hành vi của cuộc sống. Vì vậy, bức tranh bị bỏ rơi mà là liên quan đến bài viết, ấn tượng Pháp Zionism và Trường Pont-Aven, các biểu tượng-synthesist (xem bức tranh của ông khoảng năm 1890 đến 1893), ông đã cống hiến
đến kiến trúc, đồ nội thất, thiết kế của các đối tượng.
với sự sắp xếp của nhà mình ở uccle (các Bloemenwerf, các 1895-1896), tại Brussels, trong sự gắn kết hài hòa của mỗi đặc biệt, như là một thành phần thiết yếu của môi trường được coi là 'nội tạng sống ', trong phytomorphic chính, nghiên cứu sự chuyển động và chức năng thể hiện bởi người sử dụng (lãi suất chủ đạo này dẫn ông đến kết nối với nhau tất cả các dòng trong một mô hình liên tục, mềm mại, hầu như không bị gián đoạn, từ các bức tường của cầu thang, đồ gỗ nội thất, các đồ nội thất, cho đến những bộ quần áo của dân), ông đề xuất một tổng luận, thông qua một loại hệ thống ngày nghiên cứu cấu trúc, chức năng, lần đầu tiên, cũng, sinh thái, với việc bác bỏ bất kỳ mãn cho một trang trí đó không phải là điều cần thiết, chính xác, "cấu trúc
hoạt động của nó là một trong những người đầu tiên được biết đến ở nước ngoài: Sieg- chiên Bing, người khi đó đã mở cửa hàng ở Paris" Art nouveau ", suy luận ra định nghĩa từ" Revuc hiện đại ' , (1884) đã mời ông thiết kế nội thất cho anh ta; Các nhà phê bình nghệ thuật Meier-Graefe khiến ông nổi tiếng ở Đức, kể cả thông qua các tạp chí "Pan". Và ở Đức Van de Velde ông làm việc chăm chỉ (làm cho một ngôn ngữ kiến trúc vượt xa nouveau kinh nghiệm ari,